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大家嘅答案理夏德·德默尔（Richard Dehmel）在1912年12月12日写给阿诺尔德·勋伯格的信中说，“我曾试图在你的音乐中寻找我诗中的主题，但很快就把它给忘了，这音乐使我如此着迷。”乐曲的起始部分，月下森林的主题带着悅耳与晦涩的稠密质感悄然地展开。 ... 作品的风格完全是晚期浪漫主义的，遵循调性的原则，与作曲家后来的无调性和序列主义音乐完全是两码事儿，况且它本身就是勋伯格早期的代表性作品。难道仅仅是看到“勋伯格”这三个字，就要先入为主的望而生畏，捂起耳朵吗？我想，这决不是一个真正的爱乐者应 ... 如果我们回过头来看看勋伯格和斯特拉文斯基这两位过去几十年来最主要的作曲家，便可以发现他们的作品显然是演变的结果……任何人只要听过勋伯格的最早的作品，尤其是他的弦乐六重奏《升华之夜》或大型合唱与管弦乐作品《古列之歌》就可以看出他们是瓦格纳 ... 有人统计过，勋伯格的某部作品总谱的某一页内，竟有98 ％的音符使用了上述三种处理记号! 为此，勋伯格曾经研究过记谱法的改革方案。他提出了一种新型记谱法，其特点也是给“ 十二个音” 以平等权：在他的谱表上，一个八度内可以自由地放置十二个音符。 ... 勋伯格在音乐史上的重要性在于他开创了第二维也纳乐派、编写《和声学》(1911)、提出《十二音列理论》(1923)，深远地影响了二十世纪音乐的后续发展。起初，勋伯格受19世纪末德奥浪漫派作曲家的影响，创作风格被归类为浪漫派晚期的半音主义，1908 年结识 ... |
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