"弋陽腔"的搜尋報告

徽秦合流清初，京師梨園最盛行的是崑腔與京腔(源出弋陽腔，簡稱弋腔，亦稱高腔，傳至北京的稱京腔)，到了乾隆年間，這一局面開始發生變化，各種地方戲曲藉著為乾隆及皇太后祝壽之名，紛紛進京獻藝。趙翼《簷曝雜記》中提到乾隆十六年(1751)皇太后60壽辰...

由是昆腔遂與余姚、海鹽、弋陽腔並稱為明代四大聲腔。到萬曆年間它的影響已從吳中擴展到江浙各地。萬曆末，已是「四方歌者皆宗吳門」，並且「聲各小變，腔調略同」，形成了眾多流派，一躍而居諸腔之首。昆腔傳入北京，又迅速取代了繼北曲之後盛行於北京的...

明末清初，弋陽腔、崑山腔由“外江班”傳入廣東，繼而出現了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱為“廣腔”。在後來粵劇常演的開台例戲《六國封相》、《仙姬送子》、 《八仙賀壽》中，仍保存了這種聲腔。清嘉慶、道光年間，高腔、崑腔逐漸衰落，“本地班”遂...

亂彈者，乾隆時始盛行之，聚八人或十人，鳴金伐鼓，演唱亂彈戲文，其調則合崑腔、京腔、弋陽腔、皮黃腔、秦腔、羅羅腔而兼有之。崑腔為其時梨園所稱之雅部，京腔、弋陽腔、皮黃腔、秦腔、羅羅腔為其時梨園所稱之花部也。若徽腔，則在京腔之中。...

明末清初，弋陽腔、崑山腔由「外江班」 相繼傳入廣東，隨後出現了由本地藝人組成的戲班「本地班」，唱的是「一唱眾和」的「廣腔」 ，在道光年間改唱「梆簧」（西皮、二簧）。 清代末年，廣東出現了一批被稱為志士班 的粵劇班社，他們演出時仿效話劇的...