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韓國電影歷史
韓國電影的歷史起於1900年初，當時韓國電影主要以短片形式上映，因此相應的短片影院也隨之形成。而韓國第一次上演電影的年份是1903年。

1901-1909年
1919年，韓國第一次向公眾放映韓國本土拍攝的影片。這部電影的名字是<正義的復仇>﹐由金陶山導﹐是一種所謂的動態戲劇﹐為的是與舞臺表演結合起來。

1910-1919年
1923年，韓國第一部故事片<月下盟誓>出現，由延百男執導﹐這部電影是韓國默片時代的前奏。1926年演員兼導演羅雲攝制了經典影片<阿里朗>。這是部抗議日本殖民主義壓迫的影片，後來又出現了另外幾部相關主題的影片。由於<阿里朗> 獲得很大成功﹐韓國影片的攝制數目增加到每年大約十部。

1920-1929年
1930年，由於日本殖民政府對韓國電影業加以抑制，於是影片攝制數目下降到一年只有兩三部。

1930-1939年
第一部有聲電影<春香傳>由導演李明雨在這個時期攝制的﹐以一古老同名愛情故事為根據。另外，第一部彩色電影<一個婦女的日記>，由洪性麒導演於1945年攝制。

1940-1949年
1950-1953年的朝鮮戰爭使剛形成的電影業受到嚴重打擊。這個時期只生產了少數戰爭紀錄片。1955年﹐為了促進電影業進一步發展﹐韓國政府對國內所有電影製片商都實行免稅。這使得電影製片商人數迅速增加，帶來了電影的黃金年代。50年代末拍攝的影片數目達到每年將近100部。由申星一和嚴鶯蘭演出的《赤腳青春》更是當時紅極一時的電影。

1950-1959年
60年代影片數目達到了每年大約200部。另外1969年﹐為了慶祝電影引入韓國50週年出版了韓國電影史。﹐

1960-1969年
70年代，由於電視的迅速發展﹐看電影的人突然減少，電影業進入衰退期，但仍出現了《星星的故鄉》、《冬女》等描繪年輕人愛情故事的暢銷電影。1971年﹐為了幫助電影事業﹐韓國政府對攝制影片和寫作電影劇本提供財政援助的計劃﹐並建立電影促進公司﹐以便在提供資金和處理技術問題方面支持電影界人士。政府還向重要的製片商提供進口外國影片的許可證﹐不過每年規定了限額，像在影片攝制方面一樣﹐韓國影片的出口20年來也不斷減少。1971年出口201部電影﹐1972年減為86部電影。

1970-1979年
到了80年代，韓國電影業再度復興，於國際電影節上接連獲獎，韓國電影的國際聲譽得到提升。林權澤導演的《The Suppogate Womb》獲到了第44屆威尼斯電影節的最佳女演員獎(姜受延)，而裴鏞均導演的《Why Has Bodhi-Dharma Left for the East?》則獲得第42屆羅迦諾電影節的最佳作品獎等。但是出口電影方面，1983年減至24部電影﹐1984年更減到6部電影。
1985年韓國實施了一項法律。 這項法律的目的是把影片攝制與影片進口分開。這項法律規定進行這兩種活動中任何一種活動的公司都必須分別向文化部登記。先前只有每年至少攝制四部影片的得到許可的製片商才可以進口外國影片。然而由於在1987年1月頒佈了新的法律﹐外國人可以在韓國進行攝制影片業務﹐並且在這裡銷售外國影片。這種直接的銷售包括像聯合國際影片公司，這樣重要的國際銷售商進行活動使當地的影片攝制商和銷售商遇到了激烈的競爭。 結果韓國電影業面臨一種嚴酷的現實﹐不得不設法通過技術和藝術方面的創新以及積累資本求得生存。

1980-1989年
隨著電影業在80年代末恢復活力和外國影片的進口數目迅速增加﹐電影院數目也迅速增加在1991年為775家。其中較出名的有"團成社"、"大韓劇院"、"首爾劇院"、"好萊塢劇場"。
1990年以後的韓國電影界最大的變化是類型電影的多樣化。這種現象和過去的通俗言情片﹐不成熟的動作片和低級的色情電影比較﹐給韓國電影界帶來了一份活力。90年代以後的韓國電影有社會題材﹐動作片﹐言情片﹐歷史題材和懸念片等很多類型﹐給觀眾更多選擇的機會。由於它們都模仿好萊塢電影模式﹐所以在市場上得到好成績。1991年的<開辟> 得到了韓國地位最高的電影獎大鐘獎。
在1992年金議碩導演的<結婚故事>成功以後﹐韓國電影界開始流行浪漫喜劇片。1995年票房最高的<奉大夫>(李光勳導演)也是浪漫加黑色幽默的一部浪漫喜劇片。顯然評論界說這部電影在藝術風格上比結婚故事退步﹐但好萊塢模式的包裝使其在商業上非常成功﹐在漢城觀眾達到了40萬人次以上。此外過去在韓國電影中很少看到的恐怖片也開始出現瞭如指甲﹐圈套(1997)﹐安靜家庭﹐女校怪談(1998)和退魔錄(1998)。
而最令韓國電影電影業振奮是，1999年<生死諜變>以245萬觀眾打破了<鐵達尼號>的紀錄﹐亦同時開啟了間諜動作片的新模式。<生死諜變>不但拉開了韓國電影振興的序幕，亦把韓國市民對好萊塢電影的喜好，重新調整成了對韓國本國電影的關注。
而90年代，林權澤導演的《西便制》亦獲得第1屆上海國際電影節最佳導演和最佳女演員獎的殊榮。由於韓國電影業逐漸繁榮的關係，「忠武路」這個電影製作地方也開始有名起來。「忠武路」也變成指韓國電影人工作室集中的地方的代名詞。

1990-1999年
2002年，韓國資深老導演林權澤憑《醉畫仙》，榮獲第五十五屆戛納電影節最佳導演獎，打響了揚威國際的第一炮。同年9月，李滄東的《綠洲》，贏得第五十九屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎，成就了韓國電影在國際影壇的另一大壯舉。
2004年2月，韓國導演金基德，以《撒瑪利亞女孩》(The Samaritans)在柏林拿下了最佳導演獎。同年5月，朴贊郁的《老男孩》(Old Boys)在法國戛納獲得評委會大獎。9月份，導演金基德的《空房間》(Bin Jip)也在威尼斯摘取最佳導演銀獅獎。總括2004年，韓國電影同時揚威柏林、戛納和威尼斯三大電影節，取得顯赫驕人的成績，使得韓國電影的振興達到了一個黃金時代。另外同年2月上映的《太極旗飄揚》，票房到達了1150萬人次之多(韓國人口當時約4500萬)。
2005年《哭泣的拳頭》(Crying Fist)獲得第58屆嘎納電影節導演雙周大獎。
韓國政府為了推進韓美自由貿易談判，於2006年1月26日宣佈從同年7月1日起將實行新的國產影片配額——國內電影院每年義務播放國產影片的天數將從原來的146天減少到73天。消息公佈後，立即引起韓國影視界的強烈反對。一直以來韓國實行國產電影配額是為了保護國內電影產業的發展。但美國方面則認為這使美國電影在韓國國內處於不利位置，所以要求韓國減少國產電影配額，並以此作為韓美自由貿易協定談判的前提條件。
2月1日「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」成立，隨後開始了24小時靜坐示威活動。接著2月4日開始，韓國藝人安聖基、朴重勳、張東健、崔岷植一人一天和平示威。到2月8日，電影人於戶外大型示威展開，共有3000人為了保護現行電影配額制參加了示威集會，示威者手持寫著「保護影片配額制」的標語。而2月12日，韓國藝人李準基則「一人示威」。2月23日韓國總統盧武鉉和電影人代表李準基討論關於電影配額制度的問題。
2006年3月份，韓國國務會議通過了縮減電影配額制的試行令改進案並宣佈從7月1日起正式實施——韓國電影上映天數將從原來的146天減少到73天，這一決定引起了越來越多的韓國電影界人士的不滿。3月23日，韓國電影人再次舉行大型遊行，血手套、棺材齊上陣，現場群情激昂。5月18日，韓國演員崔岷植手舉「我們反對美國壟斷，不要好萊塢電影」等標語牌在法國戛納國際電影節舉行示威活動。6月的韓美貿易會談上，美國已經把實施削減韓國電影配額列入了自由貿易談判的先決條件。
2006年7月1日，韓國實行新的國產影片配額，韓國電影院每年必須將播放國產影片的天數從146天減少到73天。韓國電影界人士為反對新的電影配額制的實施，於7月1日當日停止拍攝一日，並再次舉行了題為「恢復電影配額制和阻止韓美FTA的決議大會及文化節」的抗議示威活動。抗議人士包括李準基、全度妍、崔岷植、李秉憲等當紅影星及朴贊郁等電影導演，也有大學學者、宗教人士和普通市民。

2000年後

大鐘賞
青龍映畫賞
百想藝術大賞

韓國電影獎項

釜山國際電影節
全州國際電影節
富川國際幻想電影節

韓國國際電影節

首爾劇院
電影立體方(CINECUBE)
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綠色劇院
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Central 6 Cinema
CGV 仁川

韓國電影院

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